1 号出海 · 第 160 篇

英剧《黑人如( rú)梦》（Dreaming Whilst Black）第二季即将重返 BBC。在第( dì)一季中，Kwabena 经历了种族主义( yì)和行业压迫的挑战，追寻( xún)梦想的过程充满苦涩与( yǔ)无奈。到了第二季，他站在( zài)了一个看似光鲜的新舞( wǔ)台，但他很快发现，这一切( qiè)不过是资本和话语权重( zhòng)新包装的产物。这不仅是( shì) Kwabena 一个人的困境，也是每个( gè)身处多样性浪潮中的创( chuàng)作者可能面对的真实挑( tiāo)战。

《Dreaming Whilst Black》第二季沿着 Kwabena 的职业道( dào)路继续展开，但这一次他( tā)要面对的是娱乐行业中( zhōng)的「多样性新纪元」。Kwabena 终于得( dé)到了他渴望的导演职位( wèi)，加入了由黑人制作人 Bridgette Julienne 领( lǐng)导的剧集《Sin and Subterfuge》，一个看似符合( hé) Kwabena 价值观的项目，但很快他( tā)意识到，这份看似完美的( de)工作可能并不是他所期( qī)待的「黄金机会」。这背后，正( zhèng)是娱乐行业在「多样性」话( huà)题下的自我矛盾，表面上( shàng)高度宣扬多样性，实际操( cāo)作却仍然是为了迎合市( shì)场需求，填补表面上的多( duō)样性空缺。

第二季延续了( le)第一季的风格，通过幽默( mò)的讽刺和尖锐的对比，剧( jù)集不仅反映了 Kwabena 的个人困( kùn)境，也折射出整个行业在( zài)追求「多样性」时的种种问( wèn)题。从「口号化」的「多样性」到( dào)现实中的「资源分配不均( jūn)」，第二季带领观众走进一( yī)个看似光鲜的娱乐圈，却( què)也揭示出这一切背后的( de)空洞与不公。

《Dreaming Whilst Black》第二季揭示( shì)了一个显而易见却常被( bèi)忽略的行业现象：多样性( xìng)「革命」往往只是市场的游( yóu)戏。如今的娱乐产业表面( miàn)上推崇包容与多元，然而( ér)当这种观念被商业化后( hòu)，最终变成了一个没有实( shí)质内容的「招牌」。所有的「多( duō)样性」努力都被量化成了( le)可「营销」的产品，而非从根( gēn)本上改变行业结构。

这一( yī)切正如 Kwabena 所感受到的：「你能( néng)得到一个项目，但你能决( jué)定的只不过是如何在别( bié)人的框架中生存。」这场虚( xū)伪的「多样性革命」实际上( shàng)是一个被市场操控的伪( wěi)命题，任何看似赋权的举( jǔ)措都可能只是在塑造一( yī)种「行业替代品」，而非实质( zhì)性的权力移交。

喜剧行业( yè)的「多样性陷阱」，已经变得( dé)司空见惯。今天的喜剧创( chuàng)作者常常发现自己被推( tuī)向一个「自我标榜」的困境( jìng)：作为少数族裔的创作者( zhě)，既要被要求代表某一群( qún)体的声音，又得同时面对( duì)市场化的压力，创作作品( pǐn)时始终处在「符合标准」与( yǔ)「迎合观众」的夹缝中。《黑人( rén)如梦》第二季通过 Kwabena 的故事( shì)发出质问，在「多样性」变成( chéng)了品牌标签、资本背后的( de)消费工具后，创作者能否( fǒu)保持独立声音？他们是否( fǒu)有机会挑战这些表面上( shàng)的「标准化」？

这也要求我们( men)的影视创作者超越「迎合( hé)市场」的表层，去思考如何( hé)真正让文化的多样性成( chéng)为作品的内在动力，而不( bù)仅仅是商业或市场上的( de)装饰。内容的多样性，不是( shì)表面化的标签，而是能够( gòu)深入挖掘和碰撞的文化( huà)力量。

译者｜彦舟

编辑｜分味( wèi)

文章来源｜variety

原文作者｜Alex Ritman

原文( wén)发布日｜2025.08.26/ 周二

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