让·贝克的电影美学，在视( shì)觉上是偏向于自然主义( yì)的，热衷于自然光影与色( sè)调，放在本片中的乡村光( guāng)景里，显得饱和度要高很( hěn)多，不过最有意思的应该( gāi)是片中的画，在这样的氛( fēn)围里显得有些艳丽 或许( xǔ)画家那句话，也是让·贝克( kè)的电影哲学：灵感来源于( yú)我看到的，但是画的是从( cóng)这个灵感延伸出来的想( xiǎng)象 不过在本片的想象中( zhōng)，"平凡个体的生存困境和( hé)精神突围"却都并不明显( xiǎn)，它淡化了人物的经历和( hé)处境，只在园丁病重时才( cái)稍有些更大的波动 只是( shì)这种《遗愿清单》式的情节( jié)依然是克制的，于是人物( wù)们内心世界的转变也是( shì)缓慢的：画家一定是更加( jiā)珍惜家人了的，而园丁也( yě)逐渐知晓生命中之于他( tā)的那些重要的人和事物( wù)，哪怕只是一条被钓过三( sān)次的鱼 如果说《与玛格丽( lì)特的午后》里最重要的情( qíng)节是查尔曼带着一些英( yīng)雄主义气息，从破旧养老( lǎo)院把玛格丽特"抢"出来，本( běn)片则可能是园丁和画家( jiā)一起钓鱼的场景，尽管人( rén)情味渲染得不够浓烈，或( huò)许鱼是一种隐喻，毕竟园( yuán)丁还喜欢吃腌鱼呢 法式( shì)乡间风情在本片中其实( shí)只是自然风景，或许还可( kě)以算上追着园丁摩托车( chē)跑的小狗，但故事里还是( shì)展现了超脱于乡村氛围( wéi)之外的法兰西生活哲学( xué)： 个人尊严 这一点在园丁( dīng)身上体现最多，他没怎么( me)上学，但并不卑微，即使是( shì)临终前的日子里，依然躺( tǎng)在菜地笑着劳作 "我们都( dōu)会因为变老而心烦的"，但( dàn)他又在住院时，"在病床上( shàng)，我跟死亡吵了一架，它生( shēng)气地走了" 画家因为糟透( tòu)了的中年家庭状态和桃( táo)色纠纷，画不出用心的作( zuò)品，直到园丁临终前请求( qiú)画点与它相关的东西，而( ér)画家认真地画了一个系( xì)列：黄色的雨靴、摩托车什( shén)么的，是的，还有那条被钓( diào)了三次又放生了三次的( de)鱼 他们彼此为对方找回( huí)了作为画家和作为园丁( dīng)的尊严，尽管"对话"的发生( shēng)都是日常化的非深度的( de) 但他们的故事又这样提( tí)醒着观众： 你需要在乡村( cūn)树荫下的小桌子喝杯红( hóng)酒，也需要开车去巴黎，见( jiàn)一些自负的同行以及看( kàn)不懂的黑白色调画作，可( kě)能还得去看病 早些年每( měi)次遭遇困境，我总是告诉( sù)自己"大不了回乡下老家( jiā)"，觉得怎么都死不了，怎么( me)都会有事做，如今会把这( zhè)个事情看得更加理性一( yī)些：我需要静谧，也想要热( rè)闹 最近时不时会有"40岁恐( kǒng)惧症"，生怕40岁时依然活得( dé)心不在焉，足够努力但不( bù)够用心，看完片中五六十( shí)岁的人生，稍微还是放心( xīn)了一些 形而上层面是"生( shēng)命力流动"，现实层面则是( shì)具体的生活图景，还有一( yī)些慢热的精神流动，这样( yàng)应该是很好很好的 我有( yǒu)时候太过迫切，像夏天的( de)烈日，而他们更像勃艮第( dì)的天气，阳光明媚，一切都( dōu)那么缓慢 但人的尊严不( bù)会在这种琐碎的具体中( zhōng)变得无关紧要，它会穿越( yuè)不同的边界，支棱起活着( zhe)的过程 一个题外话，看影( yǐng)视是对语言感兴趣的最( zuì)好方式之一，不说了，我打( dǎ)开多邻国学两分钟法语( yǔ)了